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想当年李安拍这部电影的时候,使李安获得了第一次执导电影的机会

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想当年李安拍这部电影的时候,使李安获得了第一次执导电影的机会

说到当今的华语电影,截止目前为止,在全世界电影节上,获得认可最多的要数李安了。虽然李安未必是最好的,但是要说对现代电影体系的理解上,恐怕华人导演无出其右者。即使扩散到整个电影史,李安在多年之后,也会成为标志性的导演之一。

说实在,一开始没打算写《推手》的评论,看完之后我就觉得这部电影除了在讲父子情之外,还有很多篇幅的隐喻是在说政治和文化背景,而对于我的年龄来说,这些隐晦的情节是难以看透的,想当年李安拍这部电影的时候,台湾正值各种运动激烈,仅就演员王伯昭的大陆人身份就差点令电影拍不成,所以李安在电影里隐藏了太多讽刺和隐喻,即便是我看的出来,因为年龄的关系,我也理解不了。
《推手》作为李安导演的处女作,可谓是让人惊艳,一贯细腻的拍摄手法,电影进展缓慢但是观众却不会感到拖沓,但是作为第一部长片,《推手》相较于后几部作品来说还是稍显不足,可能是电影前期波折较多,拍的比较匆忙的缘故,《推手》给我的感觉就是太仓促,前面用了那么多琐碎的细节来铺垫,最后结尾却感觉是匆匆结束,而且最大的败笔就是导演急切的想表达一些东西,就强硬的安排很多细节台词进去,反而让人觉得很刻意。但是理解李安的“急”,拍摄《推手》之前,李安有6年的时间是赋闲在家,靠太太赚钱养家,直到九零年他完成《推手》的剧本,赢得了台湾新闻局40万的辅导金,才真正可以开创自己的电影事业,所以他的迫切,他想一鸣惊人的心理我们可以理解,毕竟如果当年的《推手》拍不成,就不会有之后的《喜宴》《饮食男女》,更不会有今天各种荣誉的《断背山》和《色戒》,正是因为有了《推手》的这些不足,我们才看到了李安导演之后的进步和他一直被隐藏的才华。
《推手》一开始就包含了太多东西在里面,老朱和洋儿媳妇的生活差异,年龄差异,文化背景差异,儿媳妇玛莎是个作家,素食主义者,典型美国人的个人主义,老朱是太极拳教练,注重养生,接收的是儒家思想和中国的共产主义,李安开头就用缓慢琐碎的生活细节来展示两代人和两国人之间的各种代沟和差异,十几分钟的描述几乎没有台词,从这就可以看出导演拍摄电影的细腻和独特。之后儿子朱晓生下班归来,整部电影才呈现出一个正常的家庭状态,但是状况随之而来,饭桌上的一段争吵则和开头公公媳妇之间的安静呈对比,晓生一边用国语和父亲交流,一边又用外语和玛莎解释,整个场景滑稽的让人忍俊不禁,三个人坐在一张饭桌上吃饭,却无法交流,无法沟通。李安总是喜欢用吃饭的场景来表达一些主题,《饮食男女》里,一家人很少交流,却喜欢在饭桌上做沟通,但是《推手》里老头子是想沟通却无法沟通,语言不通,性格不同,和洋儿媳妇唯一的交叉点就是儿子晓生,所以饭桌上加上孙子杰米,四个人的交流显得非常热闹,可是这种“热闹”却显得寂寥和可悲。虽然在大声呵斥两人闭嘴之后,晓生立马向父亲解释并不是针对他,但是前面的这些对父亲的耐心和百般忍让,却是铺垫了后面他内心的矛盾和无奈的选择。因为老朱的意外失踪引燃了儿子心里的导火索,他毅然决定把老朱送到老年公寓,从而使家庭恢复原貌,可床头前老朱的一番回忆却又让他无法说出口,原来在当年的文革中,为了救儿子,妻子被活活打死,所以老朱说“我对不起你妈,我对得起你”。当晓生抱着妻子微笑着说“我想到了一个办法,能把老头子送走,又不会伤感情”时,那一刻,作为观众,真的千百般滋味在心头啊,不能说责怪晓生的无情,又不能原谅他的无情,这种进退两难的矛盾境地,作为观众都能感同身受,更何况剧中人。办法无非是那个自己觉得有情有义,实则是自私自利的假意撮合一对老人,晓生察觉父亲对朋友的母亲陈太太有意,于是想顺水推舟的让父亲搬出去。当陈太太明知道自己的身体不好还是倔强的陪年轻人爬山,体力不支的坐在台阶上哭诉“咱们干嘛这么为老不尊,一大把年纪给两个孩子来摆布,这算什么,嫌我老了没用了”。李安以一个远景反衬出两个老人知道真相后的落寞和无奈,我想所有看到这个镜头如晓生一样年龄的观众应该都会不约而同的拿起手机给远在老家的父母通个电话,或许只是一个简单的问候,老人们都不会觉得自己是被无情的遗忘或是抛弃了。就好似老朱在离家之前给儿子写的书信“常言道,共患难容易,共安乐难,想不到这句话会应用到你我父子身上”,多少人不曾像晓生一样想过日后飞黄腾达了要把父母接到自己生活的地方,不管是在物质还是精神方面都尽可能的弥补之前所没做到的,但是又有多少人是能在家庭和父母之间找到平衡的?
离家出走的老朱跑到中国城的饭馆做洗碗工,在劳累了一天下班后回到租住的小破公寓,想静下心来打坐,却不知是因为身体劳累,还是心里疲惫,竟也无力的倒在床上,这也就是老头子一直挂在嘴边上的“练精还气,练气还神,练神还虚,这练神还虚就难了”。
最后的结尾也在老朱和陈太太隐喻的对话中结束了,“我住那边168号房”“我住在那栋2101”,简单的对话却透出无尽的悲凉与辛酸,各自的儿女每周定时的来看看自己,看着晓生和玛莎一脸开心的表情,我在想,这难道就是最圆满的结局吗?
结尾李安又是一个远景定格在两个老人身上,只不过,在老朱嘀咕的“没事,没事”中,我们就暂且当这是最圆满的结局吧。

而李安的电影生涯,开启的多少有点意外,1990年的时候,台湾政府有奖征集电影剧本,这个时候在美国发展的李安,为了竞争这个奖项,根据他在美国生活的感悟,创作了剧本《推手》。该剧本竟然意外获奖,使李安获得了第一次执导电影的机会。

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澳门网上正规赌场网址 ,这部电影整个的拍摄过程还不到一个月,期间因为找不到影片中合适的儿子晓生的扮演者,竟然找来了《西游记》里扮演小白龙的王伯昭。虽然当时大陆和台湾对于合作影片还有些敏感,但是为了赶进度,李安也顾不得许多,最后以王伯昭扮演的角色不是主角为由,蒙混过关。而为了尽量的节约经费,影片中“孙子”吉米则是由李安的大儿子李涵扮演的。俗话讲“打虎亲兄弟,上阵父子兵”,李安这也算是拍电影“父子兵”了。

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由于《推手》是李安的处女作,有些细节还是处理的不太好,特别是郎雄在影片中扮演的父亲老朱,表现的太极拳,怎么看都有点“大师”的风采。但是郎雄这个演员的表现,绝对是华语演员中殿堂级的。正是他精湛的演技,演活了这个,在异国他乡,退休后,希望和儿子一起生活的父亲。后来凭借这部电影的表现,郎雄获得了台湾金马奖的最佳男主角。

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《推手》故事的着力点,主要是中西文化的冲突,父子的冲突,老年人和年轻人之间对于生活定位的冲突。这部影片虽然称不上最好的父子情,但却是最真实的父子情。

影片的开始,没有台词,通过银幕上一帧帧的画面滚过,我们看到一个在电脑前写作的金发碧眼的外国女人,而隔壁是一个在打太极的中国老头。两个人在相当长的一段时间里,自顾自的做着各自的事情,中国老头打完太极之后,回到房间打坐。

而接着两个人第一次接触,竟然就是因为打太极的老头在微波炉里热饭放入了铝箔,而发生了打火现象,女子用英文告诉老头不准在微波炉里放金属。而老头貌似听的似懂非懂,但是他也表现的不太在意。接着就是他们吃饭的时候,一个人吃中餐大米,一个是吃水果沙拉。

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这段剧情虽然几乎没有对白,但是导演巧妙的将矛盾通过银幕,轻描淡写的就交代给了观众。而随着玛莎和她友人的对话,以及王伯昭扮演的儿子晓生,和李涵扮演的孙子吉米回家。基本人物关系和故事梗概就交代清楚了。

老朱是大陆的一个退休老头,退休前是一个著名的太极拳教授(周游君真不知道国内有没有这样的岗位)。退休后老朱因为国内已经没有事业上的牵挂,他就远渡重洋,来美国和儿子一家生活。而他的儿子是一名电脑专家,还娶了一个职业为作家的美国妻子。

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影片从最开始就毫不避讳的展现了中西方生活的矛盾,而在一家人吃晚餐的时候,李安导演又别出心裁。这次的饭桌上依然是两种食物,老朱吃的是中国饭,玛莎依然是吃的沙拉,但是这顿饭和之前不同的是,新加入的老朱的儿子晓生,和孙子吉米。特别是晓生,一会用筷子吃大米,吃父亲加来的中餐菜,一会又要用刀叉吃媳妇玛莎送来的水果沙拉,一顿饭的功夫也要游走在中华传统文化中的父亲和美国的妻子之间。最后他忍无可忍,用语言制止了妻子,用手势制止了父亲。

周游君认为,《推手》这个题材不必要放在美国依然可以通过国内的逻辑关系实现,但是上升到中西文化的高度上的优点是,矛盾更加的清晰,无论是哪国的观众,对这种冲突的认识都能感同身受。

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随着影片剧情的推进,玛莎和老朱这对儿媳妇和公公,因为语言的不通,文化的不通,各自对事业追求的渴求程度的不同,矛盾愈发激烈。李安作为导演,他将影片的态度掌握得特别好,并不从感性上倾向于矛盾的一方。而是通过晓生和老朱的对话,老朱和陈太太的对话,玛莎和晓生的对话,玛莎和友人的对话,展现着他们各自对生活的追求。通过仔细分析这些对话我们会发现,他们各自的诉求都没有错,但是因为文化、生活习惯、各自定位的不同,这些合理的诉求,却显得无法调和。

而这个时候,随着老朱和玛莎关系的缓和,老朱和晓生这对父子间的矛盾则愈发激烈。晓生耍小聪明安排父亲老朱和陈太太郊游,以促成两个人的黄昏恋,想以此摆脱父亲对他生活的影响。不料这个小心思,在晓生和陈太太女儿通电话的时候,不小心被陈太太听到。在郊游的时候,陈太太将实情告诉了老朱,因此父子间的矛盾达到了高峰,父亲老朱用毛笔字写了一份留言后,离家出走。

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整部电影的剧情达到了高潮,晓生意识到了自己行为的过分,在父亲离家出走的过程中,他买了一所更大的房子,准备在找到父亲后一起生活。而老朱在离家出走后,在异国他乡也是吃尽了苦头。最后因为刷盘子和餐馆老板发生冲突,而使出他的毕生所学,不仅打败了餐馆老板及其他员工,还将美国警察羞辱一番,意外的收获是,因为上了电视,他的太极推手迅速风靡。

而这个时候父子在拘留所中再次重逢,晓生痛哭流涕,希望得到父亲的原谅,并祈求父亲回到身边一起生活。但是这个时候的老朱,经过一系列的事情后,也发现问题不仅仅是出在儿子的身上,自己身为父亲也有做得不到位的地方。他也意识到,再一起生活下去,矛盾依然像个不定时炸弹一样,随时可能爆发。所以他选择和儿子保持一定距离,决定在外租公寓自己住,开启新的属于自己的老年生活。

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李安在这部电影中加入了很多元素,如中西文化的冲突,公公和儿媳的冲突,儿子在调和媳妇和父亲直接矛盾时内心的冲突。但是这些都是为了整部电影的核心做铺垫,都是为了激发出更真实的父子之间的情感。

晓生作为老朱的儿子,他始终没有忘记中华文明的传统,他虽然受了多年的美国文化的教育,以及多年在美国生活的熏陶,但是在他的精神世界里,中华传统依然占据着不可撼动的位置。这点从他一直对父亲的态度就能看得出,整部电影他始终没有和父亲爆发过正面冲突。即使当着父亲的面,他敢用英文和玛莎说父亲的不是,但是回到和父亲的对话后,回到中文的语境,他都会变得毕恭毕敬,对父亲不敢有言语上的过激。

可以看出这对父子之间的关系,始终秉承的是中国传统文化中对父子关系的定义。在这点上,晓生始终无法改变。影片中有一段,老朱意外走失的第二天,晓生醉酒后醒来,晓生希望和父亲说清楚,但是在发现父亲病倒后,他到嘴边的话又咽了回去。这也是对晓生面对父亲的心态最真实的表现。

而最终父亲老朱在他投入毕生精力的太极拳中,领悟到了生活的真谛。影片的结尾,老朱和陈太太找到了真正属于他们自己的生活,而这个时候玛莎和晓生也切磋起了推手。李安就是用这样的一部作品,假借中西文化的冲突,来表述中国传统意义里,父子之间那种微妙的,不直白的,但是却依然温情满满,感人至深的父子情。

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